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来自 国际 2020-01-31 05:32 的文章
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js06.com“素不相识物化学”的空中触摸感

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俄国艺术家维克多•什克洛夫斯基(Viktor Shklovsky)在《作为手法的艺术》有一段发人深省的话:艺术之所以存在,就是为了使人恢复对生活的感觉,就是为了使人感受事物,使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物,而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生,使形式变得困难,增加感觉的难度和时间的长度,因为感觉过程本身就是审美目的,必须设法延长。

问题是如何延长?在这里,“陌生化”的空间触摸感,也许就是延长审美愉悦的关键所在。作为视觉艺术的摄影和装置,往往具有非常独特的可置换性——一旦平面的摄影让人有了物质性触摸的欲望,或者,立体的装置诱惑人的视觉去尝试空间的触摸,通感(视觉与触觉)也就产生了,审美的愉悦自然神秘地升腾在灵魂的幻觉中……

英国摄影家Jonathan Anderson和Edwin Low在一组题为《New Process》的作品中,以其特殊的配方所构成的化学呈现方式,将习惯性的影像解读空间提升到了一个独特而微妙的高度,让视觉的“触摸”显得尤为“困难”的前提下,构成了触觉尝试的欲望空间,其转换的妙趣不言而喻。另一组《Architecture》和严怿波的《混沌》也有着异曲同工的基点:前者是夜色中的厚重而生发出的“混沌”质感从而引入天地无常的玄学,后者则是在动感模糊或者尤其破坏了视觉影像清晰度的前提下,以看似“混沌”实则异常清醒的哲学观念,构成了视觉“触摸”的趣味性。

记得潘公凯说过:艺术作品是一种非常态的生活现象,属于非常态构成。常态与非常态一眼就能看出,都是在社会环境中所形成的经验,不是理论判断,而是感性的判断。人对于非常态很敏感,非常小的奇怪现象都可以马上被感觉到。那么,“陌生化”的空间触摸感,也许就是这样一种非常态的特殊体现。Jonathan Anderson和Edwin Low又一组作品《Abstraction》,是将非常态的“触摸感”推到了极限——摄影家异常敏感的视觉发现将现实中的立体建筑构成转换成了似乎纯粹平面的抽象作品,但是一旦你凝视这些抽象的平面空间,其幻觉中的多重立体的转换可能一时间错综复杂而来,令人莫名惊诧!张晋的西北景观同样也在这样的层面上进行着有意味的尝试,以非常态的视觉构成,试图打破千百年来人们对自然的认知能力,冷静却又敏感。

至于郭国柱的《堂前间》和Liz的宗教空间一样,更是一种非常态的、可以细细“触摸”的人类文化学的空间景观再现。前者将人类生存样态的规整性,全部压缩在一个司空见惯的堂前间,冷漠的空间中有着无数可以拾取的细节,令人心碎;后者将人类灵魂的居所同样公公整整地和盘托出,在看似常态的日常生活中,将灵魂世界实际上居无定所的错位变成一声长叹!这样的视觉努力到了我们熟悉的张克纯的宏大空间,一瞬间进入了非逻辑的时空结构,尤其是新山水之“新”,正在于这样一种人类生存状态转换之间的视觉触摸感,让人游离其间却不忍离去……

其实在形式与现实之间,艺术家的使命就在于以新的形式去接受社会是什么样的,就是说把社会作为高于僵化的旧形式的、更为复杂和丰富的“事实的世界”接受下来,以便迫使人改造自己的主观世界。这样一种“陌生化”的空间触摸正是在以一种非常主动的方式来做一个非常被动的工作,这就是以“审美”方式来试图跟上现代世界的发展,为被技术、商品主导的以及由此产生出来的新的时空经验和社会体验找到一个形式上的落点。

前些日子,昆德拉在沉寂十年之后再次推出他的新书,这位八十五岁的老作家风格依旧,继续他对现代小说的挑战:没有时间的展开,只有无边界的空间。面对一个敞开的世界,书中的人物自由地进入,又随时离开。在形式上,这部小说仍在试图实现他的一贯主张,像最早的小说家一样,将小说变成一门空间的艺术,让其人物在不断变化的空间行走,做一次自由自在的漫游。这让人联想到,聚集在这里的所有艺术家,通过似乎漫不经心的影像,却如此坚定地表明和昆德拉一样对世界的看法:这世界只是一个纯粹的空间,没有任何意义?或者,比昆德拉更进一步的是,由于视觉作品的独特性,空间中的触摸,到了常易的影像装置中,人的本身就是一个神秘莫测的空间形态,谁也难以界定其意义所在!诚如昆德拉所意识到的:世界只是一个偶然,价值或意义归根到底是被人类自身赋予的,为的是给生存一个合理的解释。而且正是这种对意义的追求导致了现代各种意识形态之间的争斗,并造成了巨大灾难。进而言之:小说也就是对意义世界的怀疑。那些被人们视为有意义的东西,如爱情、苦难、斗争、人权、孩子的笑,其实都是值得怀疑的。所以这一次,就让我们就静下心来,放弃一切关于意义的探索,在“陌生化”的空间触摸中感受审美的愉悦,行吗。

郭国柱的《堂前间》

堂前间是张挂招贴、平日接待乡里亲朋、年终团聚的重要场所,作为乡村私人生活的重要组成部分,它是维系家族尊卑长幼秩序以及熟人社会里人情往来的重要纽带。

2015年1月,这个浙江杭州下属的小村庄整体拆迁,村民告别他们原本的生活空间,迁至商品住宅楼

2015年2月,推土机驶进村庄,这些装载着村民生活记忆、承担熟人社会空间机能的堂前间被推倒。这组影像拍摄于迁村期间,镜头帮助我对这种乡村伦理空间进行一种类型的审视,不同家庭遗留的生活痕迹却重塑了我们对往日生活的想象。

据统计,在2005年至2009年年间,中国每年减少7000多个村民委员会。这个曾以农业文明兴盛的国家如今正经历着快速的城市化,平均每天消失20个村庄。

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